{"id":942,"date":"2020-08-02T15:57:48","date_gmt":"2020-08-02T15:57:48","guid":{"rendered":"https:\/\/wonnerthdejaco.com\/exhibition\/universal-thoughts-ambiguous-plus\/"},"modified":"2021-06-08T05:31:19","modified_gmt":"2021-06-08T05:31:19","slug":"universal-thoughts-ambiguous-plus","status":"publish","type":"exhibition","link":"https:\/\/wonnerthdejaco.com\/de\/exhibition\/universal-thoughts-ambiguous-plus\/","title":{"rendered":"Universal Thoughts: Ambiguous Plus"},"content":{"rendered":"

Wir alle haben einen. In jeder Wohnung, sei es eine Einzimmerwohnung, eine weitl\u00e4ufige Villa oder ein Hausboot, gibt es immer einen einzelnen Schrank voller Ger\u00fcmpel. Wenn man Gl\u00fcck hat, bleibt es an seinem Platz, wenn nicht, neigt es dazu, sich nach au\u00dfen auszubreiten und verdeckt K\u00fcchenkredenzen und Fensterb\u00e4nke, Waschtische und B\u00fccherregale. In seinem 1968 erschienenen Roman Do Androids Dream of Electric Sheep?<\/em> (Tr\u00e4umen Androiden von elektrischen Schafen?) nennt Philip K. Dick dieses Zeug \u201eKippel\u201c. F\u00fcr den Science-Fiction-Autor ist Kippel \u201enutzlose Sachen wie Werbepost oder Streichholzbriefchen, wenn das letzte Streichholz abgebrannt ist, oder Kaugummipapier oder die Zeitung von gestern\u201c, die \u201esich selbst vermehren\u201c, wenn man nicht aufpasst.<\/p>\n

Im postapokalyptischen Setting dieses Romans steht \u201eKippel\u201c als Metapher f\u00fcr den rapiden Verfall der Erde. In der heutigen Gesellschaft ist jedoch das Gegenteil der Fall. Schrott ist schlecht, ja, aber Gratisgeschenke, Einwegger\u00e4te und Produkte in limitierter Auflage? Diese werden als Beweis f\u00fcr eine funktionierende, nein, sogar prosperierende Zivilisation angesehen. Oder wie Georg Petermichl es ausdr\u00fcckt: \u201eDie Idee ist, dass es st\u00e4ndig einen \u00dcberschuss gibt. Man kauft etwas und bekommt ein bisschen mehr, und das wird als ,Fortschritt\u2018 angesehen\u201c.<\/p>\n

Fasziniert von der Macht, die diese Arten von Konsumg\u00fctern \u00fcber uns haben, ist das bescheidene Coca-Cola-Glas der Ursprung von Petermichls Ausstellung bei Wonnerth Dejaco. Wie Kippel hat dieses markengesch\u00fctzte Freebee<\/em>, das im Laufe der Jahre in verschiedenen Farben, Formen und Gr\u00f6\u00dfen hergestellt wurde, keinen Eigenwert, ist aber in Haushalten auf der ganzen Welt zu finden. F\u00fcr Universal Thoughts: Ambiguous Plus<\/em> nahm der K\u00fcnstler einige dieser Gl\u00e4ser \u2013 McDonald\u2019s-Werbegeschenke, die im Haus seiner Eltern \u201eherumstanden\u201c \u2013 und verwendete sie zur Herstellung einer neuen Serie von Keramikvasen mit dem gemeinsamen Titel Clash<\/em>. Die Glasobjekte werden in nassen Ton gepresst, schmelzen w\u00e4hrend des Brennvorgangs und hinterlassen eine kaum wiederzuerkennende Masse, die unbequem aus einem Loch in der fertigen Vase herausragt.<\/p>\n

Es ist nicht das erste Mal, dass Petermichl in seiner Arbeit Keramik verwendet. F\u00fcr die 2017 entstandene Serie Schl\u00fcsselwerke 2011-<\/em> produzierte der K\u00fcnstler eine Gruppe von Vasen mit Abdr\u00fccken von Schl\u00fcsselkopien aus seinen fr\u00fcheren Ateliers sowie diversen Galerien und Projektr\u00e4umen, in denen er Kunstwerke ausgestellt hatte. Indem er Elemente seines Berufslebens auf antike Formen pr\u00e4gte, die teilweise von St\u00fccken aus der Sammlung des Londoner Victoria and Albert Museum inspiriert waren, verschmolz Petermichl nicht nur zwei Epochen, sondern auch zwei Arten von Werten: In einem Museum steht der Wert eines auf einem Sockel sitzenden Objekts weitgehend au\u00dfer Frage, w\u00e4hrend der \u201eWert\u201c eines aufstrebenden K\u00fcnstlers st\u00e4ndig verhandelt wird.<\/p>\n

In diesen neuen Werken verwendet Petermichl weiterhin Formen, die er den Sammlungen von Kunst- und Designmuseen entnimmt, diesmal jedoch in Kombination mit Konsumg\u00fctern. Die Kollision dieser beiden Formen, so unterschiedlich sie auch erscheinen m\u00f6gen, bringt unerwartete Parallelen zwischen ihnen zum Vorschein, n\u00e4mlich dass beide Objekttypen funktionaler Natur sind. \u201eSie wurden geschaffen, um einen Zweck zu erf\u00fcllen\u201c, erkl\u00e4rt Petermichl. \u201eDie Vasen waren, wie die Coca-Cola-Gl\u00e4ser, dazu bestimmt, Fl\u00fcssigkeit zu fassen, und nicht dazu, hinter Sicherheitsglas zu stehen.\u201c Der Unterschied besteht nat\u00fcrlich darin, dass die einen Objekte nur einen begrenzten Wert haben \u2013 obwohl sie als \u201eSammlerst\u00fccke\u201c beschrieben werden, verkaufen sich die Coca-Cola-Gl\u00e4ser f\u00fcr weniger als 50 Dollar auf eBay \u2013, w\u00e4hrend die anderen aufgrund ihres Alters und ihrer Seltenheit unbezahlbar geworden sind.<\/p>\n

Die Idee, dass Objekte mit der Zeit an Wert gewinnen, wird in zwei gro\u00dfen Neonskulpturen, key<\/em> (2017) und key<\/em> (2020), spielerisch in Frage gestellt. Besucher, die mit der Wiener Kunstszene vertraut sind, erkennen das erste dieser Werke vielleicht vom Eingang des Kunstvereins New J\u00f6rg, wo es seit Petermichls Ausstellung vor drei Jahren gehangen ist. Der aus der K\u00e4lte hereingeholte Neonschl\u00fcssel, der vom Schl\u00fcsselbund des damaligen Ateliers des K\u00fcnstlers kopiert wurde, zeigt heute deutliche Alterserscheinungen. Das zweite dieser Werke, dessen Form vom Schl\u00fcssel zur Galerie Wonnerth Dejaco \u00fcbernommen ist, wurde f\u00fcr die Ausstellung neu produziert. Wie bei den fr\u00fcheren Schl\u00fcsselwerken des K\u00fcnstlers spiegeln auch diese Repliken Momente wider, die der K\u00fcnstler als wichtig f\u00fcr seine Karriere oder seine k\u00fcnstlerische Praxis empfand.<\/p>\n

Neue Fotogramme (um auf das \u201ePlus\u201c im Ausstellungstitel zur\u00fcckzukommen) zeigen die Formen von Silicagelst\u00fccken, die \u00fcber die lichtempfindliche Oberfl\u00e4che des Papiers gestreut wurden. Silicagel, das normalerweise Produkten zugesetzt wird, um sie trocken zu halten, ist nur eines von vielen Materialien, die zum Schutz von Verbraucherk\u00e4ufen verwendet werden, die nicht recycelt werden k\u00f6nnen. \u00dcber dieses Ph\u00e4nomen reflektierte Petermichl bereits in einem fr\u00fcheren Projekt mit einem Augenzwinkern, indem er mit Luftpolsterfolie und Luftpolsterf\u00fcllmaterial, die er mit seinen Online-K\u00e4ufen erhielt, eine Reihe von Fotogrammen herstellte. Obwohl er sich selbst nicht als politischer K\u00fcnstler per se<\/em> sieht, k\u00f6nnte man es so betrachten, dass die \u201eambigue\u201c Natur dieser Transaktionen, um noch einmal auf den Titel der Ausstellung zur\u00fcckzukommen, von den gemischten Gef\u00fchlen herr\u00fchrt, die man beim Erhalt dieser Art von Verpackung empfindet. In unserer Gesellschaft wird die Freude, mehr Dinge zu erhalten, oft durch Gedanken an Plastikm\u00fcllinseln im Ozean oder die Abholzung des Regenwaldes im Amazonasgebiet getr\u00fcbt.<\/p>\n

Die unterschiedlichen Wertigkeitsebenen, die durch die gesamte Ausstellung hindurch im Spiel sind, kommen schlie\u00dflich in nail<\/em>, 2020, einer Keramikskulptur eines gebrauchten Nagels, zusammen. Wie der Schl\u00fcssel hat auch dieser Alltagsgegenstand eine \u00fcberdimensionale Rolle in der k\u00fcnstlerischen Produktion \u2013 \u201eEin Nagel hat das Potenzial, Teil von etwas Gr\u00f6\u00dferem zu sein\u201c, bemerkt Petermichl, \u201eetwas sehr K\u00fcnstlerischem und Sch\u00f6nem\u201c \u2013 aber sobald sein Gebrauchswert ersch\u00f6pft ist, wird er leicht beiseite geworfen. Vor einen leeren Leuchtkasten gestellt, der vielleicht selbst einen Jeff Wall oder eine Coca-Cola-Werbung beherbergen k\u00f6nnte, werden hier die Grenzen zwischen Kunstwerk, antikem Objekt, Alltagsgegenstand, Konsumprodukt oder Kippel ein f\u00fcr alle Mal eliminiert.<\/p>\n

Chloe Stead<\/p>\n

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